拍品名称：

魏紫熙 1989年作 鄱阳湖秋色 镜心

图录号：

110

年代：

艺术家：

魏紫熙

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

144×420cm

估价：

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成交价：

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HK：2542453
USD：325877 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

荣宝拍卖 2005春季大型艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画（一） 总成交额：17756.53万元 成交率：50%

拍卖时间：

备注：

声 明：

2005年3月29日，经魏紫熙之子魏镇先生鉴定为真迹精品。附鉴定证书。
一九八九年五月廿日，有人走纸过来给我父亲，说是需要画一幅丈二的《庐山图》。
五月廿一日，丈二宣就钉到墙上了。
后来知道那纸比丈二还要大呢，有四米二宽。当时家里地方窄小，挂不下这幺长的画，父亲说可以分段画。
记得父亲在构思这幅画时说过：这幺大的画仅画一座庐山不好表现，怎幺办呢？庐山西边就是我国最大的淡水湖鄱阳湖，那就把鄱阳湖也画上去，这样既有庐山的挺拔俊秀，又有鄱阳湖的宁静深邃，白云漂浮从山腰穿过，气贯湖山，岂不更好！构图就这样定了。
五月廿二日，画炭笔稿，没有落墨。父亲日记里有这幺一段记录，“庐山要有变化，不能明显看出一张画的两边有明显的不一致。要放大前景，缩小后景，从而使画面趋于一致。但是这样处理，前景就十分难画，既统一而又有层次变化，要考虑好再动笔。”
五月廿三日，左下部的山先落完墨。上半部的山，用木炭条重新构画，加宽加大，使山的势变大了。日记中又写了父亲如何画的想法，“至于与湖面的小岛的结合，问题不大，山不能过大，超过一半就可，要逐渐画淡，自然就能结合。”
五月廿五日，画的左半段的山已落完墨线，并整个用淡墨染了一遍。“染淡墨之后，感到平而光，这样先染淡墨后着色的办法比较费事。还要层层加线，丰富山石，至少也要用点来鲜“光”的问题，画必须毛，没有苍茫之感，就是失败。
五月廿六日，画面左半部的山的的墨稿已经全部落定，日记云：“大画染了一层赭石，颜色一染，画面立即淡了，还要再画墨线。颜色线同时上，以解决画面过于淡薄的问题。这样的大画，落墨时墨色必须偏于浓重，切不可为了墨色的变化失去追求其第一遍的美感，要考虑整幅的气势，还要考虑在大面的完整性之后再追求其中的浓淡变化，以免染色后的“灰“平”等感觉，这就要费大力气了。
五月廿七日，大画左半部的创作已经进入到细心收拾的阶段，日记中记载了他精心收拾的感受。“大画墨线淡而直，染一层色后便觉平而灰板，只好重新复线，勾皴，并以颜色复线，之后仍觉不够，调字还冷，又罩一层赭石，颜色问题解决了。但云的流动要湿染细做，仍任其水墨流动，不可反复接染，致使画面变灰。”
五月廿八日，日记中写到，“大画的左半部都点了朱砂。然后把大纸移过来，开始画右边山石远处坡脚，及远处小山，要使人感到这水面是湖面而不是江。坡脚、小山虽不大，但要认真推敲、琢磨。”
这幅大画的左半部分父亲用了一个多星期的时间画好，他深感身心疲惫，休息了几天。
六月三日，又开始画。日记中这样说：“大画的远景勉强落墨，起伏尚可，用笔细碎了，以后再收拾。”
六月七日，“赶绘大画，争取早日完成。但是许多地方并不理想。越要快，越不能一气呵成。山丘、房宇、船只等等都要一笔笔画上，而且容易画坏。如山丘染过后墨色还平，需要以层次变化解决。墨多浓？色多少？都需要反复考虑，能淡不能太浓，要相互前后呼应。”
六月八日，“今日画水，复色，不见奇峭。明天再点山、树等，即可转画右部主山，还要两天方能完成。”
六月九日，“大画全部完成，勉强可观。”
六月十日，“大画完成，仍用《鄱阳湖秋色》为题，然后收起。”
《鄱阳湖秋色》这张大画是母亲去世后，父亲开笔的第一幅大画，彼时正值“六四事件”，我们准备搬家，特别烦乱之际，为了创作任务的完成，父亲摒弃一切杂念，前后用了廿天时间终有收获。
《鄱阳湖秋色》不失为父亲在其众多巨幅山水画中的一幅精品力作。
2005年3月31日